主流电影以最大诚意向历史和时代致敬

就在G20峰会前夕，俄罗斯中国电影节向圣彼得堡的民众展开了一幅幅美轮美奂的中国影像。《中国合伙人》里激情昂扬的追梦故事，化作一位位异国观众眼角的泪痕、心头的慰藉，因为梦想是超越国界的。

几乎是在同一时刻，大洋彼岸的数百张银幕上，中国功夫再次彰显魅力。作为最近7年来最受北美观众欢迎的中国电影，《一代宗师》为人们津津乐道的不只是花哨玄妙的拳脚功夫，更是中国人举手投足间浓郁的东方韵味。

假如我们回望过去，一定不会忘记那些曾给予我们心灵抚慰与生命希望的故事。它们中有以领袖伟人为题材的《毛泽东与齐白石》、《周恩来的四个昼夜》，也有反映重大历史事件的《忠诚与背叛》、《辛亥革命》，以及颂扬平凡人不凡品质的《生死罗布泊》、《转山》。回顾这些向历史和我们时代先行者的致敬之作，文艺评论家丁振海评价说：“创作者们努力丰富、提升主流影片的叙事水平和艺术表达，以最大的创作诚意为主流影片赢得了声誉。”

而对于《光明日报》文艺部主任、文艺评论家彭程来说，感触最深的还是，“主流影片对真实性的展示和细节的打磨。”《周恩来的四个昼夜》，用影像的方式“活化”了1961年周恩来总理一行在四天四夜里，调研革命老区河北省武安县伯延公社的这段历史。为了返回历史现场，主创人员7次奔赴伯延采访亲历者、搜集材料、体验生活。他们将追寻历史真相和表达人物的真情实感结合了起来，真实、真话、真情、真意，构成了这部电影最动人的元素。导演陈力感慨地说：“这部电影如果能打动一些人，我想是因为它的真实。如果不下生活，我们无从获得这些细节。”正是主创人员面向生活、面向人性去发现与开掘，才赋予了毛泽东、齐白石、钱学森以及警察郝万忠、地质勘探队长郑健刚以共同的人性美。

主流影片打动我们的不止是深刻的思想内涵和深厚的人文内涵，还有它们在主流价值观与商业类型化叙事结合上的努力，尤其是注重现代电影的视听品质、视听冲击力和感染力，从而让影像的质感以及艺术意蕴达到了一个新的境界。在丁振海看来，“这种融合与超越，是非常重要的收获”。公映前，《雨中的树》曾被一些观众预期为老套的英模片，但看过后他们却从组工干部李林森面对生活和亲情时纠结无力的人生境遇中找到共鸣。该片编剧刘恒和导演尹力认为，“主流”、“主旋律”这个词汇不论在创作还是宣传中都曾被狭隘化，在某些作品中成了一个概念的空壳，丧失了生动性和丰富性；我们要学会用观众听得懂的道理、讲他们听得进的故事，让电影回归电影，而不是干枯的宣传材料。“我们的艺术触角，面对的是人，不管他是英雄还是非英雄，也不管他崇高还是平凡。在艺术世界里，不存在被削弱的主题，却存在被削弱的艺术维度。”刘恒说。